空间与生活 丨无山居，与山居

避开喧闹的俗世，遁入一草一木编织而成的世界里，观层峦叠嶂、云卷云舒。临山而居，历来代表着文人雅士对生活的至高向往。

面名山太行而立，却以“无山”为名。“中南无山居”暗藏庄子的“大美在无”、老子的“有生于无”，与“山”保持着一种似近似远却恰到好处的距离：无界、无限、无为，试探人与山、艺术与设计、空间与生活的无尽可能。

彩虹石空间设计操纵家具、艺术品、装饰物，引导个体与眼前的自然共生。超乎设计选择与营造问题之上，“无用的”陈设艺术编织出动人的空间诗意篇章。主持“无山居”建筑设计的澳大利亚建筑事务所IAPA称之为“完美的度假意境”。

树脂浇筑的半透明柱子落在当地石材的基座上，显然不是空间的承重物，却在对传统的再造间赋予空间戏剧感。它凹凸不平的表面是历史残缺之美的再现，而光线下半明半昧的变化与投于空间的阴影，则对现代工艺与审美的礼赞。

空间的丰盈在乎使用者思想的丰盛。项目所在地毗邻古都西安，千年积淀的人文底蕴让这处空间势必是奇迹发生的地方。“无山居”以书山对话太白，造一处安放身心的所在。

从透明柜体中的古籍，到满满的一架书，为空间埋下时间洪流中的立足点，连接着绵长的往昔与无尽的未来。书墙中开出一朵花，它挟知识所哺育的灵气冲破万般束缚，获得自在之境，就像是每个饱读诗书的灵。

“无山居”整体视线规划是”向南看山“，局部视线不畅的区域分别以庭园和中轴景补充。”太白庭“的开阔与主轴长廊的深远共同构成一幅历史与当代、自然与人文并置的全景图。

IAPA的建筑师通过两个空间维度的各自延伸，有意识地递进了横向和纵向的片层关系：“我们连续性通过时间循环概念、万物有灵论的融合，使两极时间的共情模糊了门庭若市的时代。”

洽谈区悬挂的柿子树寓意“好事到”，对真实的形态进行艺术的演绎，呈现轻盈的漂浮感。柿子散落于苔藓，而苔藓散落于空间——在洽谈区的长桌上，在儿童空间的地毯上……真假交叠、如梦似幻。

在直线棱角分明的空间底色下，自然物以原始、无序的形态亮相，空间自此活了起来，生机盎然。山中的鹿、熊猫、刺猬……走兽飞禽慕名而来，在窗边觅得一方天地，闯入生活、守望远山。

彩虹石力求在极少数量的陈列品中折射出普遍现象的秩序与均衡之美，透过直角静观万物内在的安宁与风骨——除了细节质感绝佳的实用家具之外，或是动态自然风景凝固的瞬间，或是崇山峻岭、流云雾霭的抽离意向。

如配合太白庭外展览厅的圆形走向的“木质龙卷风”雕塑，风本身是轻盈无形的，木材的色彩与体量感与风的特性形成反差，这恰是一种审慎的反叛。与此同时，木质龙卷风也与静谧且无限循环的环形空间形成有趣的对话。

山谷之景，四时不同。“无山居”希望打造的不是单纯的自然欣赏之地，山也并不仅是欣赏的客体。寓居此处，拥花抱月、听风宿松，回归自然、亲近人文，真正的生活者和体验派才是“无山居”最为期待的来客。

设计师以太白山常见的迎客松悬挂于酒店大堂，一丛青翠的绿枝延伸而出，与来访者对话、与自然共舞，“西南微风来,潜入枝叶间”。作为“千古长青”的树种，松能无视环境、挣脱时间，以其厚重的人文力量滋养山居生活的思考与感悟。

“无山居”适合住下来，安个家，为心灵留一处乌托邦。样板空间避开繁杂的装饰，回归材料的本真。木质的温润、空间的自由是最适合山居的底色。

设计师构想着未来客群的生活结构和审美情态，打造三种自然栖居的生活样板。或素雅、简约；或现代、干练；再或是建一处私人陶艺收藏地，在艺术的拥抱下遁入生活的乐园。

当清风拂起帘幕，山便进入生活。在画作里、在餐桌上、在视线可达的每一处，甚至在一呼一吸之间，属于山野的气息或浓或淡，却无处不在。“无山居”造出一片空寂之境，却又拥抱着人间烟火，为每个寻求自我真相的生活者提供一种生活的选择：“归去来兮，请息交以绝游。”

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